Срезки очередной войны

Режиссер: Манский Виталий

Описание документального фильма Срезки очередной войны

 

Срезка очередного эксперимента


Если бы пришлось определять жанр двадцатиминутного фильма Виталия Манского "Срезки очередной войны", пожалуй, лучше всего было бы использовать слово "эксперимент". Действительно, налицо все признаки экспериментального фильма режиссер использовал немецкую и советскую кинохронику и любительские съемки времен обеих мировых войн, свободы) перемонтировав кадры и в параллель приправив их столь же хроникальными и столь же любительскими кадрами эротического содержания; плюс фонограмма, которая авангардно вздыхает человеческим голосом: то сладостно, то мучительно, то надрывно звуковое сопровождение целиком и полностью зависит от целенаправленно отобранного в архиве и весьма конкретного изображения: либо солдаты в грязи толкают машину или тащат на себе орудия, либо они развлекаются в бане или резвятся в минуты отдыха; еще один сквозной изобразительный мотив стволы орудий, зачехленные ли, вздымающиеся ли и готовые к выстрелу или стреляющие.

Таким образом, авторское высказывание становится вполне прозрачным: война как томление и изнеможение человеческой плоти, война как мужской экстаз, война как про явление грубого сексуального насилия. Ритм вздохов и вскриков в фонограмме доходчиво усиливается к финалу экранного акта, в плотную монтажную последовательность неожиданно втискивается порнографический кадр, который в силу своей очевидности и какой-то сверкающей откровенности не дает нам права изложить его содержание еще и словами. Жанровый эксперимент на поверку оказывается банальностью, трюизмом, не помнящим родства. Но есть нечто, что не связано с фильмом Манского напрямую, однако несомненно в нем присутствует, проявляет себя как бы помимо самого фильма с его вполне конкретным смыслом. Это можно назвать "фотогенией архива,..

Поразительна способность старых кадров создавать специфическое поле притяжения взгляда, с удивлением открывающего не столько иную эпоху, сколько иную кинема то графическую чувственность, зачастую вовсе утерянную. Есть режиссеры, очень внимательные к этому типу фотогении. Это, например, Хамдамов. Это, например, Ковалов. Фильм последнего "Остров мертвых,. принципиален, и он как раз и выявляет все недостатки "эксперимента" Манского. Дело даже не в том, что "Срезки очередной войны" повторяют какие-то приемы из картины Ковалова речь не о первично или вторичности фильма. Принципиально именно ощущение специфики изображения, способность выявить необычайную кинематографическую энергию "списанного,. материала, годного, как считалось, лишь на иллюстративные вставки в историко-документальные фильмы. Достоинство старых документальных кадров не столько в их документальности, сколько в самой старине, когда дефекты пленки, грубость склеек, выдающих, а не скрывающих разрыв, воспринимаются как благородная патина. Мы смотрим не столько на изображенное, сколько на само изображение.

Кадры из фильма О.Ковалова воспринимаются как документальные, даже если это кадры из фильмов Е.Бауэра. Старая вещь удивляет нас, обреченных на постоянные изменения, ПРОИЗВОДЯЩИХ одно лишь настоящее; она удивляет своей несомненной способностью располагаться протяженно во времени, принадлежать одновременно разным эпохам. Прелесть любого архива в неявном намеке на возможиость универсального архива (библиотеки Борхеса) , в котором есть всё. Всё, включая самые смелые "эксперименты, какие только можно измыслить, что ставит под сомнение саму экспериментальность. Еще не так давно слово "экспериментальный", само понятие эксперимента тоже обладали неким неотчуждаемым достоинством, заданным экспериментальным методом науки нового времени.

Пафос новаторства вполне приличествовал художнику еще в начале этого века. Эксперимеитальность произведения как бы освобождала его от необходимости нести некое сообщение. Но теперь представляется сомнительной сама возможность откуда-то набтодать невозмутимым оком последствия внесенного возмущения что и есть эксперимент; невозможным представляется и какое-либо начало, а значит, и такая новизна в наше пост время. Именно потому гораздо заманчивее выглядит затея художника, который, как Хамдамов или Ковалов, пытается не произвести нечто новое и не изготовить "опию бывшего, но сделать оригинал, копии которого уже широко известны.

Здесь только и осуществляется волшебство старых вещей, обретающих задним числом свой источник, свою проформу, несовершенными воплощениями которой они становятся. А "экспериментальному" произведению искусства, надеявшемуся освободиться от "содержания., достается содержать банальность да еще приходится нести тривиальное сообщение о том, что эксперимент больше невозможен.

"Картина Манского "Срезки очередной войны", талантливая, точная и однозначная, как раз и оставляет ощущение беспредельности происходящего. Здесь нет места действия… Перед нами образ засасывающей воронки, которая уже почти приближается к нам. Проникает в наше сознание. Не на экране – в жизни".
/"Столица"/

режиссер Манский Виталий

---

Комментарии посетителей интернет магазина о фильме Срезки очередной войны :

Добавить свой комментарий о Манский Виталий Срезки очередной войны :

- Имя

Сообщение